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Ein populärer Mythos wird von Leonard Cohen beglaubigt: Er lernte dasjenige Gitarrespielen tatsächlich mit 13 Jahren, um Mädchen zu Eindruck machen – welches ihm fürderhin vortrefflich gelang. Die ersten erotischen Erfahrungen verdankt er einem Kindermädchen, mit dem er in dem wohlsituierten elterlichen Haushalt in einem Vorort von Montreal in den Kellergeschoss ging. „I welches born with the gift oder Ähnlichegolden voice“, schrieb Cohen später.

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Denn junger Student spielte Leonard in einer Country-Folk-Schmöker und gab sich den Habitus eines Hillbillys, doch verstand er sich wie Dichter. Dieser Vater, Inh. einer Textilfabrik, starb, wie Leonard neun Jahre altertümlich war – jener Sohn schrieb ein kleines Trauergedicht und vergrub es im Grünanlage im Zusammenhang den Stiefmütterchen. Es gibt Schmalfilmaufnahmen, die dasjenige glückliche Kind hinauf dem Dreirad im Grünanlage zeigen, daneben die Schraubenmutter, viril und lachend. Leonard wurde geliebt.

Dieser Student verbrachte die Nächte hinauf jener dunklen Seite jener Stadt, in den Jazzmusik-Klubs von Montreal: dasjenige Leben jener Boheme. 1956 erschien sein erster Gedichtband, „Let Us Compare Mythologies“, jener ihm ein Stipendium und Literaturpreise einbrachte. Eine Weile spielte Cohen den Partisanen hinauf Kuba, taugte andererseits nicht wie Revolutionär und genoss die Dekadenz und die Frauen von Havanna.

Herkunft jener Sechzigerjahre ließ er sich hinauf jener griechischen Un… Hydra nieder, wo er die Romane „The Favourite Game“ und „Beautiful Losers“ und erste Songs schrieb, darunter „Suzanne“, dasjenige Judy Collins aufnahm. Die berückende Schwedin Marianne Ihlen, mit jener er in einer kargen Unterkunft zusammenlebte, verewigte er in dem Stück „So Long, Marianne“. 1967 kehrte Leonard Cohen nachdem Neue Welt zurück und debütierte beim Newport-Folk-Festspiel. Wie nicht differenzierend zu erwarten, wurde er wie „neuer Dylan“ apostrophiert.

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Die Lieder, die 1968 hinauf „The Songs of Leonard Cohen“ erschienen, hatten andererseits nicht den Furor und den Surrealismus von Dylans Erdichtung, zu sich bedeckt halten von dessen stupender musikalischer Innovationskraft: Cohen verwob Religion und Sexualität, Mystizismus und Sensualismus zu einfachen, suggestiven Melodien, die vom Chanson, vom Folk und von dem Gesang jener jüdischen Kantoren in jener Synagoge gespeist wurden. Später antwortete er ausweichend hinauf die Frage, ob er in die Synagoge gehe: „Es kommt darauf an – wie gut jener Gesang ist.“

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Cohen gurrte seine Lieder so schön traurig, dass er zum kultisch verehrten Sensibilisten und Priester wurde, nicht ungehindert von den Manierismen eines kopfhängerischen Poeten, jener zu einer Plattenkarriere gezwungen wurde. Dasjenige Meisterwerk „Songs Of Love And Hate“ von 1971 ist ein Monument eloquenter Tristesse und karg geschrummter Trübsalslieder.

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In dem Dokumentarfilm „Bird On A Wire“, jener 1972 während einer Tournee gedreht wurde, sieht man Leonard Cohen wie überforderten Schwermutsvirtuosen, jener sich in jener Kleiderständer diplomatisch gegen Avancen wehren muss, einigen Zuhörern in Kopenhagen dasjenige Eintrittsgeld zurückgibt, weil sie sich übrig die schlechte Schalllehre beklagt hatten, und in Jerusalem weinend hinter jener Dachboden sitzt und nicht mehr weiterspielen will, während dasjenige beseelte Publikum seine Lieder zum Besten von ihn singt. Ein devoter Reporter fragt, ob er nicht politische Songs schreibe. Cohen stutzt, dann antwortet er ruhig: „Die Verlorenheit des Menschen ist politisch.“

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1977, im Zusammenhang jener desaströsen Verzehr des Albums „Death Of A Ladies Man“, richtete jener impulsive Produzent Phil Spector verdongeln Revolver hinauf Cohen. Die grandios verunglückte Platte enthält neben grotesken Orchester-Arrangements beiläufig Stuss wie „Don’t Go Home With Your Hard-On“, verdongeln Song, jener Cohens Obsessionen ins Zotige überführte. Die Songschreiberin Joni Mitchell, mit jener er 1967 eine Schande hatte, bemerkte mokant: „Er hat den Label ,nackter Leib‘ geprägt. Selbst glaube nicht, dass er verdongeln Song schreiben kann, ohne diesen Fachbegriff zu benutzen.“ Zwar gibt sie zu, dass Cohen „ohne verbale Lektion“ nun geholfen habe, ihre emotionalen Untiefen auszuloten – doch sei er ein „Boudoirpoet“ und zweitklassig.

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Da half nur noch Selbstironie. Nachdem dasjenige Album „Various Positions“ – mit dem heute hundertfach adaptierten „Hallelujah“ – 1984 zunächst von Cohens Plattenfirma Columbia abgelehnt worden war, fiel er in eine Schaffens- und Existenzkrise, aus jener ihn die hartnäckig umsorgenden Frauen und manche jener größten Lieder seiner Karriere erlösen konnten: „I’m Your Man“ zeigt 1988 den Troubadour hinauf dem Plattencover wie lässigen Anzugträger mit Sonnenbrille und geschälter Obstbanane. 1992 erschien „The Future“ mit jener berühmten Textzeile „I’ve seen the future, it is murder“, und im Zusammenhang den Interviews in Deutschland lag Cohen mit einer Husten lässig im Hotelzimmer und verabreichte seine Sentenzen wie Placebos. Vor Konzerten trank er zwei Flaschen Rotwein.

Dann verschwand jener melancholische Bonvivant in einem kalifornischen Kloster, wo er frühmorgens meditierte und zum Besten von die Mönche kochte. Dieser Dokumentarfilm „Beautiful Losers“ zeigt den kalmierten Buddhisten, jener mit den Zumutungen des Lebens dicht hat. Doch 2001 veröffentlichte Cohen, jener nachdem das nichts gewinnt Angeles zurückgekehrt war, „Ten New Songs“ – seichte und sedierte Stücke, zum Besten von die Cohens Produzentin Sharon Robinson die Musik geschrieben hatte.

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